游戏制作理念 G-STAR2025

原文：https://www.4gamer.net/games/991/G999110/20251114049/

本文由doubao翻译大部分内容，本人编辑整理

神谷英树：如今各大游戏公司都有创作者在打造作品，但很多作品都难以让人记住制作者。而横尾先生的作品极具辨识度，能让创作者的个人风格鲜明地凸显出来，这一点尤为难得。自己对打造出独特作品的创作者格外感兴趣，横尾太郎也是他个人十分敬佩的对象。另外本次对谈也是主动邀请横尾参与。

横尾太郎：神谷先生是对动作游戏有着极致执着的人，尤其注重游戏的操作手感，这和专注于剧情创作的我属于不同领域，我十分敬佩他。看到神谷先生做出了《鬼泣》《猎天使魔女》这样优秀的动作游戏，我就觉得，这个领域我就没必要再涉足了。

游戏企划的出发点：立足现实，而非空谈梦想

横尾太郎：

我其实没什么梦想。

游戏制作的‘梦想’能有多大，完全取决于背后有多少时间和资源支撑。

我们需要考虑的是让员工各尽其才、满足发行商的需求，我几乎从未因为自己想做什么，就从零开始打造一款游戏。

横尾太郎：年轻时我有很多想法，却始终没能做出自己想做的作品，最后陷入了绝望。所以现在我会想着做当下能完成的事，就像用眼前现有的食材，为玩家做出最能让他们开心的料理。

神谷英树：在‘没有梦想’这一点上，我和横尾先生很像。（横尾太郎主要以自由职业的外包形式开展工作，而神谷英树的职业生涯则主要扎根于游戏公司）

神谷英树：我曾接到过“构思一款知名 IP 联动游戏”的委托。当时我联想到了任天堂的《任天堂明星大乱斗》，并构思了一套截然不同的方案 —— 让所有角色同时出现在画面中，用巨大的拳头攻击对手。虽然这个企划最终夭折，但这些创意都被我留存了下来，而多年后，卡普空的《红侠乔伊》正是从这些储备的创意中诞生的。

神谷英树：制作游戏时，我会专注于为作品打造独有的核心机制，这也是我作为游戏设计师，想要坚守的骄傲。

横尾太郎：世上有趣的游戏有很多，也有不少像《猎天使魔女》这样，让玩家觉得‘玩这款就够了’的经典之作。所以我想做的，是哪怕游戏本身不够有趣，也能让玩家找到购买意义的作品。比如因为有喜欢的偶像登场而购买，这也是一种思路。通过这样的方式，游戏的可能性会变得更广阔，毕竟能吸引玩家的，从来都不只是趣味性。

眼前出现一只恶鬼，该如何设计一场白热化的激战？

横尾太郎：我并不擅长动作设计，这部分就交给神谷先生了。我会从剧情角度构思。比如在游戏中，不能只是把 BOSS 简单地放在场景里，关键是要让玩家产生想要击败它的欲望。

想要实现这一点，可以为玩家赋予合理的动机，比如“为被杀害的家人复仇”。但单一的动机太过单薄，还可以叠加多重矛盾，比如“对方还夺走了我的土地”“父亲因他被逼自杀”“妹妹被他残害”，通过层层积累的情绪，让玩家最终彻底爆发，击败 BOSS。在横尾太郎看来，BOSS 就是要给玩家制造负面情绪的存在，他还提出了自己的观点：“所以说，性格越恶劣的人，越擅长设计 BOSS。”

神谷英树：如果横尾先生能打造出家人命悬一线的紧张场景，那我会为这个 3D 动作游戏设计专属的激战机制。玩家一路击败杂兵，最终迎来 BOSS 战，此时如果玩家已经被剧情调动起情绪，就不能只沿用杂兵战的系统，而是要设计只有 BOSS 战才能使用的专属动作。

比如将敌人按倒后连续攻击的连打动作，神谷英树认为，连打的操作能有效调动玩家的情绪。而在《猎天使魔女》中，为了避免单纯的巨型 BOSS 战显得平淡，他还设计了场景互动：玩家本以为自己在开阔平坦的地面上战斗，镜头拉远后，才发现自己身处危机四伏的悬崖边，通过这样的演出冲击玩家的体验。

该如何设计令人感动的场景

神谷英树：我不会刻意设计让玩家感动的环节。以音乐为例，音乐带来的情绪，不仅源于旋律，还取决于聆听的场景。所以制作音乐时，不会想着‘让玩家在这段副歌落泪’，而是让乐曲的整体完成度，与使用的场景相契合，自然赋予它催泪的特质。

横尾太郎：我也不会刻意去营造感动，有时还会先让为《尼尔》系列作曲的冈部启一先生创作乐曲，再根据曲子构思故事。此外，我还会刻意为敌方角色打造悲惨的背景。同伴在最后关头挺身而出的剧情太过常见，而如果为 BOSS 加上‘曾失去孩子’这样的设定，能让剧情的情感层次更丰富。

关于截稿日期：横尾的“腹黑技巧”

横尾太郎：绝对不要在完成度 50% 时提要求，要等到完成度达到 90%，再提出“想要再提升 30% 的完成度”。此时发行商面对已经完成九成的作品，骑虎难下，会因“协和效应”不得不答应延期。

寄语

横尾太郎：韩国的游戏技术已经非常成熟，其实没必要再向日本学习了。在此基础上，我希望大家能关注自己‘感到不爽的事’，从中学习调动玩家情绪的方法。比如有人看社交平台会感到烦躁，这种情绪的波动就是创作的灵感，这份焦虑也能成为剧情的种子。抓住这些转瞬即逝的情绪，将其融入剧情，就能打动玩家。这么说来，社交平台其实就是寻找创作宝藏的地方。

神谷英树：最近韩国的游戏中，总能看到让人眼前一亮的作品，这也让我觉得自己必须更加努力，不能落后。我希望未来能有更多‘这份乐趣只有这款游戏能带来’的作品出现，也希望能有更多创作者，让自己的个人风格在游戏中展现得淋漓尽致。这样一来，全球游戏行业会变得更加繁荣，我也能遇到更多同道中人，这会是一件很开心的事。每个国家的创作者都有独有的个性，希望大家能发挥这份优势，打造出属于自己的作品。